悲情城市拍攝手法
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《悲情城市》差點成禁片？7大祕辛回顧台灣228前的動盪時代
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在《悲情城市》中有不少長鏡頭、定景拍攝，而沒有聚焦於演員的特寫鏡頭；這種拍攝手法時常出現在侯孝賢的作品中，帶來一種真切的寫實感，幾乎是侯導的個人特色了。 不過這並非侯孝賢全然來自鏡頭美學的要求，有些是拍攝場景的不得不為。
大三影評：《悲情城市》藝術手法與效果
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省略式剪接亦是導演的一大巧妙。導演利用大量聲先畫後的跳接，使單場情節進行緩慢，但轉場連接變化快速。整體看來，像是要暗示歷史雖是悠久但演變卻極為快速 ...
FILMBURNS
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於是影片敘說的是台灣局勢不穩、充滿變化的時期，在巨大的戲劇轉變，侯孝賢均以省略和跳動的敘事手法，輕巧隱晦地將轉折埋藏於一瞬之間，用低調的取鏡距離表現 ...
《悲情城市》：長鏡頭下的九份一段愛與哀愁的故事
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我們都聽過，侯孝賢導演很常使用「長鏡頭」的拍攝手法。簡單的說，就是一鏡到底。但他的一鏡到底，大多是固定式的，也就是如我們站在某個定點，朝某個 ...
《悲情城市》觀影心得
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一貫的侯孝賢風格，採取文藝電影常用的手法，長鏡頭、多留白、風景、配樂....如同戀戀風塵一樣，用配樂起了帶起情緒卻又不過度渲染的大師手法。
《悲情城市》：失去觀影的「純粹性」是必然的結果
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文雄在一次爭執中遭到槍殺身亡，鏡頭從狹小的室內空間，切換成在空中翱翔的老鷹畫面。當年在小小的電視螢光幕上看到這一幕，印象深刻，原來無需使用煽情的配樂 ...
悲情城市
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《悲情城市》電影主要的拍攝地點位於九份、金瓜石區域，其中八角亭內部則稍作更改 ... 《悲情城市》在台灣公開討論政治禁忌的手法取得巨大的商業成功，雖然獲得 ...
《悲情城市》影評
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利用這種黑底白字的敘事手法，取代了人物的聲音卻更貼近人物的心理。我們溝通、交流之時，文字的書寫永遠比對話來的具思考性，書面文字能承載的情感更多。兩 ...
重看30次《悲情城市》，我明白了什麼是台灣
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明暗層次的調配，大概也不只是為了掩蓋拍攝時缺少各種1940年代道具，而是對畫面質感的挑剔。 《悲情城市》的「台灣感」，基於它用「電影感」全方位 ...
悲情城市蒙太奇分析
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静止的长镜头可以避免蒙太奇手法对观众视角进行干扰，以平静默观的态度来捕捉一个个真实的日常生活片段，在导演看来，这些片段就是生活的历史，就是他想要表达的主题。《悲情 ...